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冷眼看大奖,华语片之威尼斯电影节三大反思(3)



  • 2013-02-22 00:07
  • 来源:

市场

票房至上VS质量说话

不可否认,电影的发展离不开资本的支持,但过分夸大资本的作用,同样不利电影的良性发展。本届威尼斯四部参赛的华语片,《赛德克巴莱》周杰伦资助4000万台币,徐若瑄零片酬出演;许鞍华的《桃姐》耗资3000万,刘德华一人出了2000万;《人山人海》600万拍摄资金来自几个私人老板的投资,四部电影中,恐怕就《夺命金》好点,乍看上去,“穷”似乎是华语电影敲开海外电影节大门的通行证。但也在另一侧面反映了,资金的多寡,对一部电影的好坏,并不是唯一的决定因素。

“我和娄烨一直讨论的问题是:就算你佯装跨过了电审,市场又是一把更厉害的刀!孝贤或小津的大部分电影如果摆在当下的中国,它一定能逃过审查的刀,但一定逃不过市场的刀。”这是王小帅对当今中国电影“唯票房论”的怨言。

曾几何时,三大电影节是中国优秀电影输出的平台,而在日益市场化的今天,三大电影节对于中国电影而言,早已变味,比起在奖项上打酱油,华语片开始在热衷在电影节比拼财力,

麦特文化总经理陈砺志在接受娱乐hot网采访时,总结了华语片去威尼斯的三种想法,第一种:确定是参赛的,希望获奖;第二种:本身没什么希望获奖,纯粹就是去宣传,出一些钱去威尼斯,在宣传上的效果远比花同样的钱在国内要好;第三种,就是纯粹去把海外版权卖出去的。具体到本届威尼斯电影节,志不在奖项的代表某过于《白蛇传说》,这部由李连杰,黄圣依主演的魔幻大片,以一个个夺人眼球的红毯换装秀,在媒体中占据了不逊于参赛片版面,最终,卖出了中国电影海外版权的最高价(片方透露)。

威尼斯电影节观察:奖项背后 给华语片三大反思

《钢的琴》在大片压境下换来300万票房

今年年初,《观音山》,《最爱》热卖,仿佛让媒体看到了文艺片春天的到来,但8月一部《钢的琴》,“零恶评”在大片压境下换来的300万票房,再次证明在优良中小制作的在这个市场依然生存艰难。期盼《钢的琴》获得与《孤岛惊魂》一样近亿的票房当然是天方夜谭,但让有口碑中小制作在市场找到位置,活的有尊严,则是一个生态健康的市场必须完成的功课。更令人担忧的是,资本的膨胀带来的垄断,蔡尚君的第一部长片《红色康拜因》,07年贺岁档上映,相比《投名状》等贺岁大片动辄数百拷贝投放量,《红色康拜因》全国仅有四个,蔡尚君无奈承认:“对于大片,我们没有一点竞争力,国内市场给我们这种低成本文艺片的空间实在是太狭小。”

贾樟柯【男,山西汾阳人,毕业于北京电影学院文学系。在校期间组织了“青年电影实验小组”,由此开始了他的电影实践。1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。被誉为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。】指出,等穆勒主席离开后,华语电影“失宠”的可能性是存在的。“现在的中国市场处在高度发展阶段,平均每天都有屏幕增长,一部电影很容易在国内获得上亿元的票房,所以可能文化界和电影界都陶醉在这样的成绩里面,但事实上我们在文化层面的贡献相对降低了,对全世界的贡献降低了。”贾樟柯对中国电影现状不乏担忧,这句话其实是五年前“崇拜黄金的年代,谁还关心好人”的翻版,这五年来,中国电影搭上高速列车,实现了百亿的梦想,但电影的核心竞争力——创作力,却止步不前甚至后退,“在情感的传递、电影镜头运用的手法等各方面都和世界脱节了”

 




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